以反思想精神重现传统、审视历史；以么思精神审视历史，在重现传统的同时加入现代翻译，艺术作品于是具有鲜明的现实向性，观众由此也给予桂剧《大儒还乡》慷慨而发自心的掌声。他们不仅是为演员的精彩表演叫好，更为戏里清代大儒陈宏谋的悲壮人生而鼓掌，为一个在人生长河中追求至善至美、在人性的不断完善之路上顽强跋涉的灵魂而鼓掌。
1、刘夏生（著名文艺理论家）
——《大儒还乡》是部好戏，最大的成就是写出戏曲舞台从没风过新人物形象
2、查明哲（著名导演）
——可能与自己的创作习惯、追求艺术有关，我对此剧有一种内在的亲近感，这戏有一种非常内在的震憾力，它在对舞台和各元素追求上都是不遗余力的。戏剧一定找到属于自己的那种氛围：观众只要进入剧场，就是灵魂的交流，是忏悔、提升、成熟、认识自铁过程。
第一：些剧的民族精神和民族性格的构造上启迪了我们，“有错必纠”是对我们目前民族整体文化心态的反思，这个切入点非常好，从人的角度切入，始终震憾人心，有一种忧国忧民的感觉，这种反思应在我们的此剧中坚持。
第二：此戏重点写人，它使我们发现自己内心很多复杂的、不为人知的东西，这也是现代戏剧向前发展的关键，因此，充分感觉到此戏的现代意味和价值所在。
第三：思辩性很强。比如在皇帝前后两次出场的不同处理上、主人公前后两次的不同反映上，人物正反两方面和转换上，都存在这种思辩色彩。
第四：呈现的形式上（创作上所体现出的个性特色），我认为是成功的。
3、董伟（中国文联剧协书记）
——总的感觉看完此剧非常兴奋，一个剧是否成功的标志就是：是否树立了鲜明的人物形象。此剧中陈宠谋这个人非常清晰、有个性。
4、尚长荣（中国文联剧协书记）
——总的感觉全剧“顺畅”，桂剧音乐旋律创新动听，情节也动人。搞戏剧的人是在渗透、在张扬、在潜移默化煸动一种精神。
5、季国平（中国文联剧协副书记）
——该剧总体感觉较成熟、也流畅，本子已很成熟，有历史感、沧桑感、厚重感，给人思想情感冲击很大，凝聚了编剧几十年来对人生的观察，几场戏从结构上也很紧凑，一环扣一环。
6、
崔伟（中国文联剧协副书记）
——追求实事求是，追求命运的思考：强调人物的血肉感，是当代戏曲舞台优秀的历史剧。
7、
姜志涛（《中国戏剧》杂志主编）
——此剧唱“打假”，对官场南象看得深透，对今天很有积极的现实意义；编导在手法上更有创意（如对时空的驾驶等）；人手形象很鲜活、有个性，人物之间有关系。已感觉到此剧今后的分量。
8、
赵承燕（中国剧协组联部主任）
——主题抓得好，有现实意义，给观众以思考余地。
9、薛若琳（中国文联剧协副主席 中国艺术研究院原院长）
——薛若琳是位治学十分严谨的学者，他素以对历史剧中的历史真实要求严格而著称，在看完《大儒还乡》的剧本和首演后，他收集了包括《清史稿》在内的大量有关陈宏谋历史资料，进行了认真的研究。他感慨地说：“你们挖掘这样一个题材，塑造出陈宏谋这样一个感人的艺术形象，作为剧作家，你们是有功的！”。
返回首页 |